Mit manchen Sequels ist es wie mit Tornados: Man hofft bis zuletzt, dass sie nicht Zustande kommen. Wie bei Lee Isaac Chungs lauem Lüftchen Twisters.
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Alle Beiträge von: Lida Bach
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Es gibt Filme, die ihr Publikum damit locken, dass es genau weiß, wie die Story ausgeht – oder wie in To the Moon, jede einzelne Wendung mitsprechen kann.
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Vierzehn Jahre, drei Sequels und zwei Spin-Offs nach Ich – Einfach Unverbesserlich übt die Reihe bleibenden Einfluss auf die Pop-Kultur aus.
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Für ein dramaturgisches Konzept mit gerade genug Substanz für einen Kurzfilm entwickelt sich John Krasinskis A Quiet Place zu einer erstaunlich langen Geschichte.
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Entscheidender als die Formel, nach der die Titelfigur in Die Gleichung ihres Lebens im Kampf um akademische Anerkennung sucht, …
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Dass Disney einen ansatzweise erfolgreichen Animationsfilm wie Alles steht Kopf ohne Sequel lässt, scheint inzwischen undenkbar.
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Wenn Martin Lawrence in Bad Boys – Ride or Die verkündet, er könne nicht sterben, könnte er auch das vor 30 Jahren ins Leinwand-Leben gerufene Franchise meinen.
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In einer Schlüsselszene in Teaches of Peaches wird Peaches gefragt, ob ihr Einsatz für das Recht auf Abtreibung persönlich oder politisch sei.
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Ole Bornedals changiert 30 Jahre nach dem Erfolg von Nightwatch – Nachtwache immer noch zwischen Reanimation und Revision seines morbiden Thrillers.
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Von einem Film exakt das zu bekommen, was man erwartet, ist manchmal gar keine schlechte Sache. Sogar eine ziemlich gute im Fall der Action-Comedy The Fall Guy.
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Zumindest unterhaltsam zu werden scheint Challengers nur in den Szenen, die wie unbeabsichtigte Referenzen an die Inszenierung wirken.
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“I’m not a feminist. I like boys far too much”, sagt eine fiktionalisierte Amy Winehouse, die weniger über die sozialpolitische Haltung aussagt als über die patriarchalische Bias ihres Biopics Back to Black.
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Marc Foster als Hochglanz-Historie verfilmtes Spin-off White Bird zu R.J. Palacios Bestseller Wonder reduziert kollektive Traumata zu kalkuliertem Kitsch.
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Der spannendste Aspekt von Immaculate sind nicht die blutigen Schockeffekte, sondern die christlich-konservativen Konventionen des Subgenres Nunsploitation.
